作为罕见的来自法国的文学大家，福雷斯特的深圳之旅无疑还有“文化交流”的目的。除其新作之外，福雷斯特还与记者聊了很多话题，关于法国文学，关于文化保护等等。

　　晶报：听说您和一些中国作家也有来往？

　　福雷斯特：是的。我第一本书《永恒的孩子》出版后，就有读者想要推荐到中国，我身边也有朋友关注中国文学，所以这种关注是相互的。2005年我参加过 “中法作家文学交流会”，在会上见到了苏童、毕飞宇、朱朱、李锐，还有香港的梁秉钧等作家，我和莫言、韩少功等人也有来往。我觉得跟中国作家的相遇非常重 要。这几十年来在全球化的背景下，全世界的文学都在僵化。中国作家能够带来新的视野。全球的作家都在为文学的多样性作出努力，也正是在这样的语境中，我觉 得中法作家的交流是必要的、迫切的。在这样的环境中，当我去阅读中国作家的作品时，我感受到不同的声音、不同的文学，跟市场上主流的、畅销的文学是不一样 的。

　　晶报：能不能给我们说说法国文学的现状？这点我们都很好奇。

　　福雷斯特：这个问题很难概括，我只能说说我看到的。和全世界一样，法国文学的民族性在减弱，很多法国作家和全世界的作家一样，受到全世界文学的影响。

　　上世纪八十年代以后，法国谈不上有什么具体的流派，因为流派很多，每个流派都只占了一小部分，没有一个特别明显的主流。比如说我自己，在法国高校的文 学课本里，就是“自撰文学”的代表，其实这个潮流上世纪五六十年代就有了，比如说大家都知道的杜拉斯，也是非常典型的这一类作家。

　　不过自我虚构虽然是法国文学中比较大的特征，但也只是很多特征中比较明显的那一个。在法国还有很多作家开始尝试现实主义、自然主义写作手法的回归。也有作家重新开始关注社会、关注政治问题，描写宏大叙事等。

　　晶报：提到法国文化，在中国比较津津乐道的是对图书和实体书店的保护政策，真实的情况是怎样的？

　　福雷斯特：我了解到的情况并不太乐观，法国人现在读书也是越来越少，尤其是法国年轻人。推崇阅读的传统在法国一直都有，法国人一直都相信是那些伟大的 作家赋予了这个民族本身真正的内涵，但是这样的想法在当代正慢慢流失。学校教育里还是把文学摆在非常重要的地位，但是作用并不大。

　　法国保护书店政策，是采用统一价格，不管是网上还是实体书店，书的售价都是一样的。我认为书商才是文学的伯乐和知音，而并非读者。

　　晶报：法国作家的生存状态是怎样的？

　　福雷斯特：法国没有“作协”，也没有作家公会这类组织。在法国，除了写侦探小说这类畅销小说的作家能够凭借高产靠稿费吃饭，大多数作家都有自己的工作，比如说教授、记者、主编等等，因为以严肃作家的写作频率想要养活自己很难。我自己就是《新法兰西杂志》的主编。

　　法国也有一些政府扶持的写作计划，就是在一段时间内资助你，让你可以放下工作，全身心地写作，但我个人认为这并不是好的政策，而且这些计划非常少，很边缘。

　　我觉得作家有第二职业挺好的，不靠写作谋生，写作才能比较纯粹、才能保证质量，这样你有写作欲望才会去写作，而不是为了生存写作。

　　晶报：能介绍一下《新法兰西杂志》吗？听说在法国是非常有名的杂志。

　　福雷斯特：《新法兰西杂志》1908年创办，是法国最重要的文学杂志之一，法国所有知名的作家都在这里发表过文章。杂志是季刊，一年四期，每期一个主 题。我们下一期主题很有趣，是“文学能做什么”。大家知道萨特提出的“文学是什么”，其实五十年前，萨特还发表过一个文学论证，就是“文学能做什么”，那 次文学论证非常轰动，五十年后，我们再一次以这个为主题，发动当代的作家谈谈他们怎么看这个问题，并邀请当年参与了那次文学论证的人来谈当时的情景，借此 机会把萨特的演讲再版。

　　现在杂志的地位跟以前不一样，生存空间越来越狭窄，我们作为老牌杂志，都有岌岌可危的感觉。尤其是现在网络的发展，对传统文学杂志的冲击是非常大的，杂志的影响力不能跟过去相比，现在更多的是文学的象征。

　　什么是“薛定谔之猫”？

　　“薛定谔之猫”是由奥地利物理学家薛定谔于1935年提出的理想实验的名字。整个实验是这样进行的：在一个盒子里有一只猫，以及少量放射性物质。在一 小时内，大约有50%的概率放射性物质将会衰变并释放出毒气杀死这只猫，剩下50%的概率是放射性物质不会衰变而猫将活下来。

　　在量子力学的怪异世界里，猫到底是死是活都必须在盒子打开后，外部观测者“测量”具体情形才能知晓。当盒子处于关闭状态，整个系统则一直保持不确定性的状态，猫既是死的也是活的。

　　小说《薛定谔之猫》就是作者福雷斯特受此启发而创作。