《郑君里导演的表演观与创作实践研究》是研究郑君里导演表演观与创作实践的优秀学术著作，全书包括绪论、郑君里表演观的基础——对斯氏体系的吸收与反思、郑君里表演观的形成与实践——对斯氏体系的发展与突破、郑君里表演观的本土拓展——民族化自觉、郑君里表演观的创新——电影表演与电影美学的融合及结论六个部分。
绪论
第一节 研究问题源起
第二节 选题依据及意义
第三节 文献综述及研究现状
一、置于中国电影史的著述
二、导演身份研究
三、郑君里人物研究
四、斯氏理论的研究
五、现有研究的不足
第四节 研究方法
一、文献研究法
二、历史比较法
三、个案研究
四、归纳法
五、演绎法
第一章 郑君里表演观的基础：对斯氏体系的吸收与反思
第一节 斯氏体系在中国传播的条件
一、文明戏与中国早期电影表演
二、中国戏剧家对西方表演理论的引入
第二节 郑君里对斯氏体系的译介与思考
一、郑君里对斯氏体系的译介
二、由斯氏体系转向电影表演
第三节 郑君里对斯氏体系本土化的探讨
一、建立现实主义演剧体系
二、表演“意象说”
第二章 郑君里表演观的形成与实践：对斯氏体系的发展与突破
第一节 性格化“即兴表演”的追求
一、“即兴表演”的起源与发展
二、郑君里对“即兴表演”的突破：“直觉主义”的表演美学
第二节 电影排演法的创立与运用
一、场面调度的历史演进
二、电影的场面调度
三、角色透视表的建立
第三节 “非职业”演员的指导方法
一、“非职业”演员的本色表演
二、形体动作法的运用
三、潜台词的挖掘
第三章 郑君里表演观的本土拓展：民族化自觉
第一节 中国电影民族化的进程(1921-1966)
一、电影人的文化自觉与革命理想(1921-1949)
二、新的话语体系与“工农兵”美学“十七年”(1949-1966)
第二节 “游观”美学参照下的电影表演
一、“游观”关学的发展与运用
二、“游观”关学中的表演形态
第三节 意境营造与电影表演
一、意境的历史阐述
二、从氛围布置到表意空间建构
三、“留白”——表演的停顿
第四章 郑君里表演观的创新：电影表演与电影美学的融合
第一节 电影风格与电影表演
一、蒙太奇关学中的表演
二、连贯性美学中的表演
第二节 戏剧性与纪实性：纪录片中的搬演
一、纪录片的历史发展与美学嬗变
二、纪实性的搬演手法
三、戏剧性与纪实性的统一
第三节 “三破”：电影本体的追求
一、“三破”理念的历史背景与意义
二、演员主体能动性的发挥
结语
主要参考书目及影片
唐俊，男，江苏兴化人，北京电影学院导演系博士研究生，北京师范大学艺术与传媒学院博士后助理研究员。攻读博士期间发表《“即兴表演”美学研究：从斯坦尼斯拉夫斯基到郑君里》《郑君里早期电影表演理论研究》《导演思维下的表演意境：以郑君里作品为例》《电影演员的“脸”：现代性的危机与救赎》等多篇学术论文，其中，《导演思维下的表演意境：以郑君里作品为例》入选《中国电影研究①：2019中国电影学新锐学者论坛文集》，《电影演员的“脸”：现代性的危机与救赎》获得“第八届全国电影学青年学者论坛”（2021）优秀论文。
