《二十世纪歌剧的反讽诗学(斯特拉文斯基的浪子历程)(精)/历史音乐学论丛》通过戏剧反讽、音乐反讽、结构反讽三个方面解读《浪子历程》，对新古典主义的核心技法和创作观念进行解读和评判，展现了反讽诗学在歌剧创作中的实践方式，揭示了新歌剧的形式意义，进而观察二十世纪西方音乐创作模式的变化。
章 音乐中的“反讽”及其解读
节 嬗变的“反讽”
第二节 音乐中的“反讽”及相关研究
第三节 “反讽”的《浪子历程》
第四节 术语使用及本书结构
第二章 戏剧反讽：从《一个浪子的历程》到《浪子历程》
节 创作历程
第二节 剧作者的歌剧创作
第三节 从《一个浪子的历程》到《浪子历程》
第三章 音乐反讽：《浪子历程》的摘引与隐喻
节 动机摘引：当下与过去的鸿沟
第二节 主题摘引：以解构来重建
第三节 音色隐喻：穿上复古外衣的“表演”
第四节 音乐反讽的实现：“用瓦砾来创造”
第四章 结构反讽：《浪子历程》戏剧化的呈现
节 分曲形式与戏剧结构
第二节 音色布局与戏剧建设
第三节 音乐材料的戏剧化组织：从拍卖场景到墓地场景
结语
参考文献
【附录一】贺加斯版画：《一个浪子的历程》(1735)
【附录二】《浪子历程》脚本
朱依依,艺术学博士,深圳大学艺术学部音乐舞蹈学院音乐系讲师。
