笔者从20世纪80年代末至今对我国中原至新疆地区大量的佛教洞窟展开多次实地考察，其内容不仅反映出我国固有的音乐现象，而且反映了印度、波斯、中亚地区文化在这条丝绸之路上历经汉唐千年时光与汉文化对峙、融合的历史事实。另外，关于汉唐丝绸之路上的音乐，从我国汉语圈的研究来看，主要还是停留在中国这一段，即新疆、河西走廊至中原，并以中国文献为主，丝绸之路的前端与下游没有得到应有与充分的重视，研究还缺乏全面与整体性的解剖。本研究将以亚洲为主要地域范围，通过音乐现象、乐人、乐谱、乐器、乐律等具体事项来诠释丝绸之路的发展、流动现象，力图更真实、全面地叙述丝绸之路上的音乐文化现象。
总序
前言
章 丝绸之路的前端——印度与西亚音乐
节 印度音乐在中国的历史痕迹
第二节 西亚音乐在中国的历史痕迹
第二章 丝绸之路上的胡乐人
节 胡乐人的迁徙与演变
第二节 胡乐人的来源与贡献
第三章 佛教的洞窟及其音乐
节 印度石窟中的音乐现象
第二节 中国石窟中的音乐艺术
第四章 胡乐器的传来
节 弦鸣乐器
第二节 膜鸣乐器
第三节 气鸣乐器
第五章 丝绸之路上的古乐谱
节 中国古谱及其研究现状
第二节 流传海外的古谱及其现状
第六章 胡乐调的传来
节 苏祗婆的五旦七调及其来源之争
第二节 唐俗乐(燕乐)二十八调
第七章 丝绸之路的终点——日本
节 日本的音乐文献史籍
第二节 正仓院文物的由来
第三节 古乐的音响传承
第八章 丝绸之路上的音乐在中国的地位与角色
节 古乐谱的兴盛与消亡
第二节 胡汉间的文化交流
第三节 文明间的冲突与融合
第四节 俗乐与胡乐的交融
参考文献
图片、表格索引
